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  • 体验”视角下文创产品的设计

    体验设计是主张以用户需求为基础,并以用户体验为设计目标,坚持用户为中心的一种行为方式设计。文创产品的体验设计强调文创产品在设计开发的各个阶段均考虑用户的体验,更重要的是用基于用户体验的设计方法将文化内容创意的表达体现在产品上,这样才能创造出让消费者愿意接受的文创产品,并享受产品背后的文化精神内涵。概念生成阶段:文创产品的文化-文化载体-用户的定位分析人-产品-文化,这三个主体诠释了人体验文化的过程。人是复杂的群体,产品种类繁多,文化也是多元化的,所以只有准确定位这三个主体,文创产品才能准确、高效地将文化传达给用户。悦游礼有着近14年文创产品设计开发经验,与旅游景区、博物馆、宗教寺庙、主题乐园、高校达成合作伙伴关系,成功打造九华山文创、华山文创、湖北省博物馆文创等合作项目。如果您有有文创产品设计开发需求,欢迎来电咨询:400-8085-150,189-7114-5624

    文创产品的体验元素分析

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    红色文创:精神内核从未过时 设计研发需精耕细作

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  • 微探国潮视域下的红色文创设计

    近年来,随着人们对于中华文化的认同感日益增强,从而引起了“国潮”风貌。人们对于红色文化的了解也大不相同了,更是追求更高精神层面的转变。针对现阶段红色文创发展现状,在国潮视域下,遵循功能最大化、定位精准化、目标一致性的设计原则,从设计要素、设计内涵再到体验方式的角度探寻红色文创产品的设计发展策略,全方位地促进红色文创产品的设计,使其既具有红色文化特征,又符合当下时代发展的需求。随着中国在国际上的影响力逐渐提高,人们对中华文化的关注度也逐渐提升,开始接受国货品牌。国家逐渐加深对中华文化的重视,越来越多的政策开始扶持中华文化的创新发展。“国潮”的出现是中国传统文化与时代潮流相融合的创新结果,符合当今时代主流,同时传承了中国传统文化,给国家带来了经济效应。基于我国对文化事业的重视,红色文创的发展也是义不容辞的。现阶段,在国潮视域下大力发展红色文创,将会形成一种新的国潮风貌。因此,我们如何在国潮视域下进行红色文创设计,是我国大力发展红色文创产业的一项重要任务。 一、现阶段红色文创发展状况(一)红色文创 “新国潮”风今年是建党100周年,大家对于红色文化的热情逐渐上升,伴随着红色旅游的升温,以红色文化为设计元素的文创产品也成为消费者、开发者的关注焦点。人们的爱国之心随着重大历史节点的到来越衍越浓烈,人们对于红色文化产品的需求也越来越多,将会有更多企业和设计团队进行对红色文创产品的研究设计。未来几年是红色文创产品的持续增温期,红色文创将会形成一种“新国潮”风。(二)红色文创产品现状在目前的红色文创市场中,红色文创设计正处于探索的起步期,就目前整个产品市场而言,产品样式普通、市场规模小,整体质量不高,实用性较低;且市面上产品同质化的现象较多,形势较为单一;产品设计理念不新颖,未能很好的吸引消费者;部分产品开发未做到对红色文化进行深入分析,没有将特色的红色文化与地域文化相融合,缺乏文化内涵。当文创产品设计体现不了其相关的文化背景、设计上缺乏美感时,便无法让受众产生耳目一新、眼前一亮的视觉感受,从而失去去探究产品背后故事的动力。 二、红色文创设计策略(一)从设计要素进行在国潮视域下,当今主流为年轻人群体,因此在选择设计要素方面,要结合时代潮流年轻人的喜好,不能硬搬硬用红色文化元素。要在充分理解红色文化的基础上,选择自己所需要的元素,形成独特的设计元素,并将其进行再创造,产生符合大众审美蕴含内容的红色文创设计。色彩、造型、材质这三方面是任何一类文创产品的主要设计要素,基于红色文化的文创产品,其设计要素在色彩上利用具有红色文化特征的色彩体系,如军绿、红色等, 在创新过程中对原有色彩要素进行明度、纯度等方面的变化,还可以通过结合流行趋势的色彩体系,打破原有的色彩固定模式。在造型上针对红色文化的特色,提取出红色文化元素并将特征进行夸张、变形等,设计出既符合红色文化特征,又具有潮流感的产品。在材料上则通过积极运用现代化材料或当地特色材料进行创新,使红色文化文创产品呈现出多元化趋势。从设计元素对设计题材进行创新,赋予产品全新的面貌。2014年故宫推出的一款“朕就是这样汉子”的折扇,这句本是雍正皇帝批改奏折的话,利用这种反差萌吸引到了年轻人群体。这也就意味着红色文创产品的定位和设计要素方面要在“年轻化”的前提下,再进行产出,以达到吸引消费群体,更好的传播红色文化。(二)从设计内涵进行在进行文创设计之初,要在对红色文化的深刻理解基础上,结合时代潮流,创造一定的设计新思路。进行设计过程中,要深刻挖掘每一个文化内涵,这才能不失去文化传承的准则。文化内涵是要在设计之初,经过大量的学习、提炼、理解所形成的观念,通过发散式设计思维、逆向设计思维等开拓红色文化在文创产品设计思维中的表达方式。在一切红色文创设计中,其文化内涵是不可忽视的、也是不可缺少的。文创产品它的出色就在于其视觉的表现与其内涵的意义完美融合。(三)在体验方式创新大多数红色文创产品传播阶段仍是传统的模式,停留在地域纪念品范畴,使得产品没能很好的与消费者进行沟通。随着科技的进步,在红色文创开发前期,就应当在深刻理解红色文化的基础上,充分结合数字化信息传播、针对不同受众接触媒介、不同产品类型,进行立体化、全方位的传播形式,将文化内涵、产品形态、传播路径、消费群体等纳入视野范围之内,充分运用AR、VR、沉浸式体验、互动式表演等表现手段,打造形态多样的红色文化产品。人民日报“有间国潮馆”通过多媒体技术与艺术的完美结合,用现代化的手段诠释传统文化,演绎中国故事,引领中国时尚潮流,吸引了更多的年轻人参与其中,让更多的人理解传统、喜爱传统,使传统艺术的传播更加广泛。在国潮视域下,从体验方式的创新,更好的建立起红色文创产品与消费者之间的联系,更好的沟通,更好的体验,从而激发购买欲望,使得红色文化能够得以更好的传播。 总体而言,在这个新的时代、新的国潮视域之下,红色文创的发展刻不容缓。红色文化产品不仅是为老一辈带来相思回味之情,更是为年轻一代注入红色血液、红色精神。当今主力军为年轻人群体,在进行红色文创设计时,需在“年轻化”前提下,在充分理解红色文化的基础上,选择自己所需要的元素,形成独特的设计元素,结合其文化内涵,创新产品的体验方式,从而实现红色文化有效傳播的最终目的,也为推进文化进步、设计新思路提供了更踏实的一步,创造出更具大众喜爱的红色文创产品。

    新媒体背景的“文化+”博物馆文创品牌传播

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    打造高品质文创产品的四大发展路径,构建文创内循环生态圈!

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常见问答

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  • 08
    2021-09

    旅游纪念品开发流程

    旅游纪念品开发是指从旅游纪念品从想法到市场的过程。按照先后顺序可以划分为三个阶段:(1)规划设计阶段是开发商和设计者达成合作意向的阶段。在此阶段,开发商向设计方传达旅游纪念品开发意原和概念性想法。设计方接受开发方的开发意原,对旅游目的地进行考察之后,在尊重开发方的最初想法基础上,通过各方面分析提出初步设计方案,并与开发方进行沟通,达成合作意向(2)样品制作阶段是指从旅游纪令品设计草案到产品的过程。在这个过程中,设计人员应该和制作人员反复沟通,直到制作人员对产品及其包装的制作细节完全了解,所制作的样品与设计人员脑中的概念模型完全一致为止。在这个过程中,产品的制作材料、大小、颜色等是尤为需要注意的制作细节:(3)批量生产阶段是旅游纪念品从工厂向市场,产品变为商品的过程。在这个过程中,需要及时关注产品的市场动态,消费者的购买热情和意见。按照消费者偏好,通过不断改进设计和生产工艺,赢取旅游纪念品的市场份额和美誉度,从而扩大旅游目的地的影响力。在这个阶段,又要分作两步走。第一步是市场启动期,通过产品和服务的不断调整和改善,占领市场,创造经营利润。第二步是持续发展期,就是在产品基本成型,市场基本稳定的前提下,通过市场营销手段,扩大旅游纪令品的声誉,打造品牌效应,以此带动地方旅游业的进一先发展。

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  • 07
    2021-09

    旅游纪念品设计是什么的呢

    旅游纪念品作为旅游业的一项高附加值产业,已经被越来越多的国家所重视。我国作为全球五大旅游国之一,旅游纪念品市场潜力巨大。本文将从旅游纪念品的功能性、符号性、地域性、未来性四个视角,阐述旅游纪念品的设计与开发问题。并提出旅游纪念品开发过程中地域性差异的重要性。旅游业是中国经济发展的支柱性产业之一,近几年来,中国入境旅游和国内旅游均快速增长,旅游产业规模日渐庞大,已位居全球五大旅游国之列,旅游纪念品的市场需求随之大大增加。目前,发达国家的旅游纪念品销售收入占旅游总收入的比例相当高,而我国还比较低。然而如此具有发展前景的旅游纪念品市场,却存在着众多的问题。通过多汉中市镇巴旅游景区的深入调查,发现其存在纪念品市场规划管理不够,产品质量简单粗糙,纪念品缺乏地方特色,产品简单,缺乏吸引力等问题。因此,开发设计出具有吸引力的旅游纪念品,是每一位旅游纪念品设计者的责任。

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  • 23
    2017-10

    体制改革滞后,公益性与经营性界定不清,资源配置机制混乱

    首先,国有文化单位的体制改革相对滞后,配套政策不完善,国有经营性文化事业单位转企改制缺乏动力,改革难度大,导致民营文化经济的快速发展和国有文化经济的平稳增长之间存在着明显的落差。 其次,公益性文化事业与经营性文化产业的界定不够清晰,集中表现为传媒文化产业集团“事业体制、产业化运营”的二元体制结构缺乏法律依据,以建立现代企业制度为目标的改革战略与事业性质的体质特征之间存在着内在的矛盾,文艺院团、非时政类报刊社和电台、电视台的制播分离改革在实践中常常因为纠缠于公益性与经营性的似是而非的属性界定问题而裹足不前。第三,文化产业传统的资源配置机制与市场化要求之间的矛盾依然尖锐,资源配置机制混乱、条块分割和行业壁垒与市场化要求之间的矛盾仍然是困扰我国文化产业发展的一个重大难题。文化市场与全国统一的产品市场尤其是要素市场尚未全面接轨,二者之间存在着明显的落差。

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  • 23
    2017-10

    融资渠道不畅,资金来源缺乏体制保障

    文化企业融资难的问题普遍存在,部分地区非公资本进入文化产业还存在一定障碍,融资渠道不畅,资金来源缺乏体制保障,投资主体单一,各级政府财政紧张,加之金融市场发育不充分,筹资渠道单一,使得文化产业的发展面临着严重的资金短缺问题。目前国内90%以上的动漫企业都是小规模的民营企业,这些小企业往往无力承担自主开发动漫产品,80%以上的中小动漫企业生存都比较艰难,资金不足是导致动漫企业难以为继的首要原因

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  • 23
    2017-10

    技术含量低,缺乏创意,自主知识产权匮乏

    以动漫产业为例,国产动漫一直走不出缺乏创意的瓶颈。创意环节位于动漫产业链的源头,是所有下游环节的基础,目前我国动漫产业创意环节依然薄弱。除“喜羊羊”外,近年国内动漫企业塑造的新形象乏善可陈。在题材方面,中国特色类作品依然是广为人知的古典名著和历史故事,奇幻类产品缺乏拥有自主知识产权的产品,难与国外作品抗衡。此外,动漫衍生品的开发不足,知识产权保护不力等诸多问题也是阻碍动漫产业发展的因素。

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