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文化符号在文创衍生品设计中的应用

发布时间:2019-11-27      浏览量:6535

文化符号有别于其他符号的原因在于,文化不是短时间形成的,是生命衍生或创造的具有人文意味或生命意味的现象,需要历史和人文的积淀,具有历史的延续性和地域的特殊性。因此在文创衍生品设计中的应用需要重点考虑符号所反映的本土文化内涵,不能侧重形式上的美感而忽视了对传统文化精神的表现。

符号文化,文创产品

1 传统文化符号的运用

由于传统文化符号与人们的习惯认知相吻合,因此广泛用于目前的文创衍生品设计中。虎和龙是中国传统的动物形象,象征着活力和尊贵,青龙和白虎也是古代四神兽之一。虎和龙的形象在古代经历了不断的演变,古人在图腾、装饰品、服装、绘画、建筑等上面创造出的形象可谓丰富多彩,特点鲜明。

2 传统文化符号的重构

中国的传统文化里包含了许多具有民族特色的装饰艺术、图案等,这些都是宝贵的设计资源,应该加以研究和利用,并借鉴其中特有的文化特征,进行重新构思和再设计,运用现代设计的理念表达中国的文化精神。从平面的符号到产品的文化内涵,这种形式与内涵之间的转化,不仅是一种对文化符号的把握,而且也是对文化的传承。将文化符号融入到现代设计中并不是对符号的简单模仿,而是在理解这些符号历史背景和文化内涵的基础上,将其自然地运用到文创衍生品设计中去。

运用文化符号只是体现产品文化内涵中的一个比较行之有效的方法,在整个文创衍生品设计过程中需要全面、细致地考虑诸多相关要素,从而最大限度地提升产品的品质。

悦游礼有着近13年旅游景区文创产品衍生品开发经验,与20余个旅游景区、博物馆、宗教寺庙、主题乐园达成合作伙伴关系,成功打造九华山文创、华山文创、湖北省博物馆文创等合作项目。如果您有有文创产品设计开发需求,欢迎来电咨询:400-8085-150,189-7114-5624

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  • 博物馆IP形象提前元素

    北京故宫文化服务中心的文创产品设计在全国范围内的博物馆文创中走在了前列。在近年的探索中,故宫积极转变自身形象,不是保持高高在上的身份,而是努力融入年轻化的潮流。2014年,故宫淘宝的微信公众号刊登的《雍正:感觉自己萌萌哒》一文以10万+的浏览量火爆全网,用年轻人熟悉的潮流化解构和颠覆大众传统观念中帝王的威严,通过借助新媒体的传播,故宫IP的影响力被不断扩大。随后故宫借助互联网力量,与腾讯公司进行了长期的合作,以故宫故事和经典馆藏为原型,积极探索传统文化的数字化转型方式,推出了一系列故宫元素的游戏、表情包、小程序等,如《天天爱消除》中设计还原了太和门、金水桥等故宫代表性建筑,在《奇迹暖暖》中以《胤禛美人图》为主题进行再创作等。故宫也推出了《每日故宫》、《韩熙载夜宴图》等APP,构建多元化的场景,将具有深厚文化底蕴的故宫元素通过新媒体传播到大众的生活中,以观众为中心实现文化互动体验,使故宫文化IP形象逐渐植入到人们的心中。悦游礼有着近14年文创产品设计开发经验,与旅游景区、博物馆、宗教寺庙、主题乐园、高校达成合作伙伴关系,成功打造九华山文创、华山文创、湖北省博物馆文创等合作项目。如果您有有文创产品设计开发需求,欢迎来电咨询:400-8085-150,189-7114-5624

    博物馆得文创设计元素

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  • 博物馆文创产品开发中的问题及发展方向

    博物馆文创产品是蕴含博物馆丰富精神内容的文化商品,也是文创产业发展的重要组成部分.博物馆开发文创产品既能满足人们的精神文化需求,又能提高博物馆的经济收入,缓解资金不足,正所谓\"以文养文\".本文对开发博物馆文创产品的必要性,存在的问题及相应对策进行了分析,以期为博物馆开发文创产品提供新的思路和方案。

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    文化符号在文创衍生品设计中的应用

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常见问答

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  • 23
    2017-10

    体制改革滞后,公益性与经营性界定不清,资源配置机制混乱

    首先,国有文化单位的体制改革相对滞后,配套政策不完善,国有经营性文化事业单位转企改制缺乏动力,改革难度大,导致民营文化经济的快速发展和国有文化经济的平稳增长之间存在着明显的落差。 其次,公益性文化事业与经营性文化产业的界定不够清晰,集中表现为传媒文化产业集团“事业体制、产业化运营”的二元体制结构缺乏法律依据,以建立现代企业制度为目标的改革战略与事业性质的体质特征之间存在着内在的矛盾,文艺院团、非时政类报刊社和电台、电视台的制播分离改革在实践中常常因为纠缠于公益性与经营性的似是而非的属性界定问题而裹足不前。第三,文化产业传统的资源配置机制与市场化要求之间的矛盾依然尖锐,资源配置机制混乱、条块分割和行业壁垒与市场化要求之间的矛盾仍然是困扰我国文化产业发展的一个重大难题。文化市场与全国统一的产品市场尤其是要素市场尚未全面接轨,二者之间存在着明显的落差。

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  • 23
    2017-10

    融资渠道不畅,资金来源缺乏体制保障

    文化企业融资难的问题普遍存在,部分地区非公资本进入文化产业还存在一定障碍,融资渠道不畅,资金来源缺乏体制保障,投资主体单一,各级政府财政紧张,加之金融市场发育不充分,筹资渠道单一,使得文化产业的发展面临着严重的资金短缺问题。目前国内90%以上的动漫企业都是小规模的民营企业,这些小企业往往无力承担自主开发动漫产品,80%以上的中小动漫企业生存都比较艰难,资金不足是导致动漫企业难以为继的首要原因

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  • 23
    2017-10

    技术含量低,缺乏创意,自主知识产权匮乏

    以动漫产业为例,国产动漫一直走不出缺乏创意的瓶颈。创意环节位于动漫产业链的源头,是所有下游环节的基础,目前我国动漫产业创意环节依然薄弱。除“喜羊羊”外,近年国内动漫企业塑造的新形象乏善可陈。在题材方面,中国特色类作品依然是广为人知的古典名著和历史故事,奇幻类产品缺乏拥有自主知识产权的产品,难与国外作品抗衡。此外,动漫衍生品的开发不足,知识产权保护不力等诸多问题也是阻碍动漫产业发展的因素。

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  • 23
    2017-10

    市场化程度低,产业链不完整

    由于受传统体制束缚,我国文化企事业单位普遍对文化市场的重视和调研不够,市场开拓意识不强,营销能力普遍较低,尚未形成与市场经济体制相适应的营销模式,导致文化产品市场化程度低,即使是优质产品也难以形成产业链,产品附加值未能得到有效挖掘。以动漫为例,动漫产业链包含了动漫作品的创意、制作、发行以及衍生品的开发、生产和销售。目前我国动漫产业普遍存在的问题是,各环节企业间尚未建立起良好的共赢经营模式,导致上下游诸多环节不能默契配合,由于主盈利模式不清,导致全国曾批准设立的20多家动漫基地中只有1家是完整运作的动漫基地,其他20多家由于各种原因,要么做房地产,要么做其他类型的产业园,即使仍有动漫企业留守,也只是产业链上的某个环节,无法形成完整的产业链。

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  • 23
    2017-10

    经营机构多,集约化程度低,总体规模偏小

    随着社会资本进入步伐加快,文化产业多元化投资格局开始形成。文化产业的门类众多,细分行业多达14个,尽管经营机构数量多,但集约化程度低,当前我国文化产业集中度不高,缺乏骨干企业和知名品牌。由于起步较晚和条块分割、市场壁垒等原因,我国的文化企业规模小、分散、实力弱的问题比较突出,规模普遍偏小,缺少战略投资者和骨干企业。以演艺产品为例,我国全部海外商业演出的年收入不到1亿美元,还不及国外一个著名马戏团一年的海外演出收入。

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