敦煌壁画中，有一定数量的壁画采用的是长卷式的构图形式。这种构图形式，完全打破了时间和空间对画面的限制，根据作品主题的需要及作者的主观意识，来井然有序地安排人物形象及故事情节。使不同时间段、不同空间的人物及故事得以在一幅长卷中同时呈现，扩展了画面的丰富性及表现力。这种呈现方式与现代视觉传达设计中的同构手法有异曲同工之妙

使画面呈现出松紧得当、布局合理而同时又跌宕起伏、引人入胜的艺术效果。如敦煌莫高窟第257窟的鹿王本生故事，内容讲的是一个人不幸溺水被九色神鹿所救，溺水人恩将仇报引来军队来捉神鹿，最终自取灭亡的故事。辟画上，九色鹿故事开始、发展、高潮、结局中的几个经典片段，匠心独具地被安排在了画面中与其精彩程度相对应的合话位置，使其重点突出主次分明。如国王派军队来抓九色鹿的这个紧张时刻，作为故事发展的高潮部分，被绘制者有意识地安排在了画面的正中心，这个位置正是画面的视觉中心，焦点所在，使画面具有了极强的视觉效果及艺术感染力，完美呈现了故事想要表达的惩恶扬善、诚实守信等主旨内涵。

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